“玉枕纱橱，半夜凉初透”，这是宋代女词人李清照名作《醉花阴》中的佳句。这里提到的玉枕，其实是古人夏令纳凉用的瓷枕。本文将要介绍的，就是1974年出土于南京江宁的的一件元代吉州窑瓷枕。

这件瓷枕高12.7，长44.2，宽12.3厘米。矩形，细腰，呈银锭状，两端四角削平，中空，其中一端有圆孔。米灰色胎，用褐色绘纹饰和书写文字，其上施透明薄釉。瓷枕的上下两面书写宋词，上部为《相思引》：“薄薄纱橱望似空，簟纹如水浸芙蓉，起来娇眼味惺忪。强整罗衣抬皓腕，故将纨扇撩酥胸，羞郎何事面微红”；下部为《隔浦莲》：“新篁摇动翠葆，曲径通深窈。夏果收新脆，金丸惊，落飞鸟。浓霭迷岸草，蛙声闹，骤雨鸣池沼。水亭小，浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表。”字体为行书，书写比较随意，字迹潦草，推测应为工匠所书。据考证，枕上两首词为宋代词人周邦彦所作，但词中个别字与传世本略有出入，对校勘传世宋词有一定的参考价值。该词的书写方式是从左至右，与当时书写习惯相悖，在古代极为少见。书写词的外围用褐釉勾边，两端饰回纹。瓷枕另两面绘花果纹，每面的图案又分为三组，一面分别为水波纹地开光绘竹枝、梅花和褐色地绘莲荷；另一面分别为水波纹地开光绘核桃、枇杷和茶花地开光绘荔枝。瓷枕两端分别绘梅花和枇杷，均作折枝。瓷枕画面布局疏朗雅致，与所书宋词的意境极为协调。

枕头是人们日常起居的必备用具，历史悠久。最早的枕头以天然石块制作而成，以后又逐步扩大到木、玉、铜、竹、瓷等材料，考古出土的枕头中以瓷枕数量最多。同其他日用陶瓷一样，瓷枕是随着制瓷工艺的发展而产生的，最早出现于隋代，唐代时开始大量生产，两宋及金、元时期最为鼎盛，不仅器形较前代有所增大，装饰技法也突飞猛进，刻、划、剔、印、堆塑等技法纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的艺术表现力。瓷枕的造型与纹饰直接或间接地反映了当时社会生活中文化、习俗、时尚、追求等多方面内涵，尤其以带有诗词装饰的瓷枕所表达出的文人趣味最为明显，这种装饰手法在宋元时期最为流行。明清时期，随着更为优质的制枕材料的出现，瓷枕慢慢地退出了历史舞台。

中国南北各地的许多著名瓷窑都曾烧制过精美的瓷枕，各地所产的瓷枕在工艺造型，胎釉纹饰等方面也各有特色，但其总体风格与相应的时代和所出窑口的特色相一致。这件馆藏瓷枕是吉州窑产品，吉州窑是宋代著名的民间瓷窑，窑址位于江西吉安永和。吉安在隋、唐、宋均称为吉州，故名吉州窑。吉州窑创烧于唐代，盛于两宋，衰于元末，明中期有一段时间恢复烧造，前后有1200多年的烧造历史。釉色种类较多，既烧南方流行的青釉、黑釉、青白釉，又烧北方常见的酱釉、绿釉、白釉及白地褐花，借鉴了北方定窑的覆烧法与印花装饰及磁州窑的白地褐花彩绘，胎釉和绘画风格则具有江西本地特点。最能代表吉州窑特色的品种是黑釉器，其上多伴有木叶纹、玳瑁纹、剪纸贴花、窑变花釉、黑釉彩绘及剔花装饰。木叶纹是把天然树叶直接烧在黑釉碗上，以黑釉衬托出黄色的叶子剪影；玳瑁釉是在黑、褐釉上饰以浅黄色斑点，色泽质感有如海洋动物玳瑁的甲壳，常装饰于碗、炉、瓶等器物；剪纸贴花则主要饰于碗内，装饰效果极似民间的剪纸，题材有飞凤、折枝梅花、散点式梅花、鹿纹、凤梅纹、鸳鸯、蝴蝶、竹、兰以及“福寿康宁”、“长命富贵”等四字吉语图案；黑釉彩绘有月梅、月竹、凤蝶蚊，是在铁质釉上用草木灰釉绘画纹饰，烧成后形成黑地白色花纹；剔花装饰多见于瓶、罐、碗等器物上，梅花纹最常见。

吉州窑瓷器呈现的褐色纹饰，是用含有氧化铁的斑花石作颜料，在瓷坯上描绘图案，经高温烧制而成，在高温烧制过程中，图案中的铁晶体呈现出斑斓的铁锈红色。这件以文字装饰的元代吉州窑瓷枕被定为国家一级文物。